| |
|
| |
| |
| |
Сценарий. Стандарты и условия
Сюжет возможно сравнить с мертвым деревом, имеющим ствол и основные ветви. Узнаваемость деталей (в широком смысле этого слова) служит тысячами мелких веток с зелеными листочками, то есть дает дереву жизнь. Детали обязаны трудиться. Наличие в кадре крупного числа инертных (то есть не работающих) деталей размывает внимание зрителя и в конечном счете вызывает скуку. Четкую характеристику активной (то есть работающей) детали дал А.П. Чехов: «если в первом акте на сцене висит ружье, в последнем оно должно выстрелить». Это конструктивная формула для активизации всех компонентов мелодрамы, вовлеченных в сюжетное развитие общей идеи.
Есть 5 главных аспектов детали:
* Деталь, формирующая перипетию, есть предмет, который располагается в центре внимания не только лишь эпизода, но еще и целого кинофильма, - повод к действию (подвески королевы, платок Дездемоны).
* Деталь – это предмет, который располагается в активном взаимодействии с киноактером, помогает ему выстраивать характер персонажа (тросточка Чарли Чаплина, монокль дворянина у Ж.Ренуара).
* Деталь – это часть, по которой зритель может догадаться о том, что случается в целом (песня корабельного врача, движенье отсветов на лице «парижанки», перстень шефа в «бриллиантовой руке»).
* Деталь-персонаж – предмет, который одушевляется, и на него переносятся человеческие функции (шинель Акакия Акакиевича, «красный шар» А.Ла Мориса).
* Деталь, формирующая настроение (в «амаркорде» Ф.Феллини – павлин, распушивший хвост в итоге панорамы, показывающей заснеженную слякотную улицу).
| |
|
|
|
|
|
