| |
|
| |
| |
| |
Соотношение сторон экрана
Хотя широкоэкранное кино никак не могло претендовать на всеобщее использование, т.к. оно подходит для масштабных эпических композиций, однако ни за что для камерного психологического кино (не только лишь из общеэстетических соображений, однако из элементарного обстоятельства, что на изолированном крупном плане человеческого лица при широкоэкранной съемке приблизительно 2/3 кадра остаются незаполненными). В то же время, и классическое соотношение 4:3 не во всех случаях является выигрышным, и как только возник сам по себе вопрос об изменении всей технологии кинопроцесса, кинематограф стал тяготеть к соотношению сторон близкому к золотому сечению (это приблизительно 1,62:1) В итоге возник формат 5:3 (1,66:1), на который достаточно с высокой скоростью перешло западноевропейское кино; в США же стал доминировать формат, промежуточный м/у европейским и широким — 1,85:1.
Изменение формата кадра, в первую очередь, дало возможность более органично применять заложенный в кинематографе изобразительный потенциал, а во-вторых, само по себе наличие некоторого количества форматов дало кинематографистам возможность выбрать тот из них, который максимально адекватен поставленной художественной задаче, что способствовало как увеличению эстетического качества среднестатистического кинофильма, так и росту авторской свободы.
| |
|
|
|
|
|
